Ограниченный диапазон видео

Более узенький динамический спектр видеозаписи - вот из-за чего у многих опытнейших кинооператоров видеосъемка плохо выходит. Они подбирают освещение, нужное для киносъемки, делают кропотливые измерения при помощи экспонометров и в итоге то, что на кинопленке смотрелось бы отлично, на видео смотрится просто страшно. Им нередко бывает невдомек, что для видео Ограниченный диапазон видео нужен наименьший спектр освещенностей, чем для пленки, что калоритные места необходимо приглушать посильнее, а тени освещать еще лучше. Я часто слышу от кинооператоров жалобы на сплошные темные и белоснежные пятна в видеозаписи. Обычно предпосылкой этого является не сам формат либо разработка записи, а то, что оператор не уложился в Ограниченный диапазон видео допустимые для данного типа носителя границы освещенности.
Это в особенности типично для цифровых форматов, которые допускают менее чем 10%-ное превышение наибольшего уровня в 100 IRE, после этого сигнал агрессивно ограничивается полностью белоснежным значением. В аналоговых форматах типа Betacam SP сигнал, превосходящий максимум даже на 20% (120 IRE), может еще содержать детали. А при монтаже Ограниченный диапазон видео аналоговых записей его можно "прижать" до разрешенного уровня и вернуть детали в самых ярчайших местах изображения.
Для аналоговой аппаратуры очень допустимый уровень освещенности составляет 110 IRE (он определяется чертами электрических блоков камеры и видеомагнитофона). Но заметим, что превосходить предел в 100 IRE все-же не рекомендуется. При съемке Ограниченный диапазон видео видео в допустимых спектрах вы сможете учитывать ограничения, связанные с носителем, и достигнуть лучшего свойства изображения.
При цифровой съемке сигнал, превосходящий 110 IRE, становится чисто белоснежным. В нем не остается никаких деталей, которые можно было бы позже вернуть. Попробуем разобраться, в чем здесь дело. При аналоговой записи видеосигнал представляется переменным напряжением Ограниченный диапазон видео, которое на осциллографе отображается в единицах IRE. При цифровой записи значения напряжения кодируются цифровыми величинами. Как правило это делается в стандартном для видео цветовом пространстве YUV, но если обратиться к более обычному для компов цветовому формату RGB, то можно сказать, что уровень белоснежного, соответственный 100 IRE, кодируется компонентами RGB 235, 235, 235. "Самый Ограниченный диапазон видео белоснежный" уровень в 110 IRE кодируется значениями 255, 255, 255, а более больших значений компонент RGB просто не бывает - это подтвердит всякий, кто хоть раз имел дело с Photoshop.
Но можно ли в процессе съемки найти, что в каких-либо областях сигнал стал насыщенным (достигнул очень вероятного значения)? Не всегда. В большинстве цифровых Ограниченный диапазон видео камкордеров изображение на монитор выводится перед записью на пленку (т. е. до аналого-цифрового преобразования и компрессии, когда и происходит обрезание уровня белоснежного). Потому время от времени, в особенности если монитор некорректно настроен, может получиться так, что детали в некий очень передержанной области на мониторе будут видны, а на Ограниченный диапазон видео пленке пропадут.
Таким макаром, при цифровой видеосъемке оператор должен знать присущие носителю ограничения и кропотливо смотреть за сигналом или при помощи переносного осциллографа, или (что бывает почаще) при помощи индикатора "зебра" в видоискателе камеры.
Индикатор "зебра", имеющийся в видоискателях большинства полупрофессиональных и всех проф камер, указывает те области Ограниченный диапазон видео изображения, в каких сигнал превосходит 100 IRE, заштриховывая их белоснежными и темными линиями. Это одно из главных средств для установки выдержки.
Наведя камеру на какую-нибудь соответствующую область сцены с доминированием белоснежного цвета либо с наибольшей яркостью, оператор открывает диафрагму до того времени, пока в этой области не появится точный набросок "зебры". Потом Ограниченный диапазон видео он равномерно уменьшает диафрагму, пока "зебра" не пропадет. Если после чего еще остаются отдельные калоритные пятна (к примеру, блики), то с ними необходимо разбираться особо. Если "зебра" теряется, а черные места оказываются недодержанными, можно усилить рассеянное освещение.
До сего времени мы подразумевали, что камера указывает одну стандартную "зебру", возникающую Ограниченный диапазон видео при уровне освещенности выше 100 IRE. Но в почти всех проф камерах есть два типа "зебры", и принципиально знать, с какой из их вы имеете дело. 2-ая "зебра" употребляется для четкого подбора экспозиции при портретной съемке. Она проявляется при уровне освещенности 70 IRE и теряется при 90 IRE, и с Ограниченный диапазон видео ее помощью выбирается экспозиция для большого плана: смуглые лица необходимо выставлять при 80-85 IRE, а лица людей темнокожих - при 75-80 IRE. Если в вашей камере есть функция "зебра", то я рекомендовал бы никогда ее не отключать. Естественно, может быть и такое: ваша "зебра" указывает спектр 70-90, а вы думаете, что это стандартный Ограниченный диапазон видео уровень 100 IRE, и итоге экспозиция получится не та. Так что если ваша камера имеет два индикатора типа "зебра", непременно необходимо инспектировать, какой из их отображается на этот момент.
Необходимость использования "зебры" снова показывает на главную причину большинства заморочек с освещением: глаз отлично лицезреет такие уровни контрастности, которых камера записать не Ограниченный диапазон видео может. Сцена, обычная для глаза, после записи возможно окажется передержанной либо очень контрастной, а нужные детали пропадут. При выборе освещения для видеосъемки главное - обеспечить подходящую контрастность, подобающую узенькому динамическому спектру камеры.
Добиваясь неплохого освещения, убрите сильные блики и отражения, а в черные затененные области добавьте света. Если вы Ограниченный диапазон видео знакомы с организацией освещения при киносъемке, то главные правила вы уже понимаете, но для видео их необходимо несколько ужесточить. Естественно, достоинством видео является возможность сходу просматривать то, что вы снимаете. Потому мой 2-ой совет (1-ый - держать индикатор "зебра" всегда включенным) такой: всегда иметь при для себя во время Ограниченный диапазон видео съемки неплохой и как надо отрегулированный переносной монитор и оценивать освещение с его помощью, а не на глаз.

Буйство цвета

В отношении восприятия цвета человечий глаз с его неописуемой приспособляемостью опять оставляет камеру далековато сзади. Глаз способен не только лишь принимать больше цветов цвета, да и восполнить эффекты, связанные с одновременным присутствием Ограниченный диапазон видео в сцене объектов с различной цветовой температурой.
Показать на печатной картинке весь спектр того, что лицезреет глаз, нереально. Смотря на комнату, освещенную в одном углу флюоресцентной трубкой, в другом - лампой накаливания, а посреди - дневным светом из окна, мы не чувствуем неудобств от смешения различных источников света. При некой наблюдательности можно Ограниченный диапазон видео увидеть определенную разницу в цвете источников освещения, но она не кажется лишней.


Камера способна настроиться лишь на какую-то одну цветовую температуру. Потому если для освещения сцены употребляются различные источники света, то или дневной свет получится насыщенного голубого колера, или свет лампы накаливания будет оранжевым, или свет Ограниченный диапазон видео флюоресцентной трубки будет казаться зеленоватым. Считать белоснежным несколько различных источников сразу камера не может. При съемке их световые различия приходится корректировать, настраивая камеру так, чтоб белоснежным был основной источник.
Принципиальной частью комплекта осветительного оборудования являются гелевые (фолиевые) светофильтры и корректирующие фильтры, служащие для согласования температур разных источников освещения. Солнечному свету приблизительно Ограниченный диапазон видео соответствует 5600 К (голубая область диапазона), а обычному кварцевому осветителю для видеосъемки - 3200 K (желтоватая область). Цветовая температура измеряется в градусах Кельвина (см. врезку "Шкала Кельвина"). Цветовая температура обыденных флюоресцентных ламп лежит в спектрах 3600 K (теплый белоснежный свет), 4800 К (лампы дневного света) и 5700 K (прохладный белоснежный свет). Флюоресцентный свет имеет Ограниченный диапазон видео сильную зеленоватую составляющую, которая многим не нравится. Но особые цветные гелевые фильтры позволяют конвертировать его так, чтоб он соответствовал дневному либо кварцевому свету. Заметим, что цветовая температура даже 1-го источника света может изменяться в очень широких границах. К примеру, у солнечного света она находится в зависимости от Ограниченный диапазон видео широты, времени года и погодных критерий. Флюоресцентные лампы выпускаются с несколькими базисными значениями цветовой температуры, а у кварцевой лампы она изменяется в процессе ее старения. Потому в камере нужно как можно почаще вручную настраивать баланс белоснежного.

Шкала Кельвина Если вам непонятны неизменные ссылки на "градусы Кельвина", не смущайтесь. В мировой Ограниченный диапазон видео научной среде шкала Кельвина применяется очень обширно, но в ежедневной жизни она не достаточно кому известна. Шкала Кельвина - интернациональный эталон для измерения термодинамической температуры, нареченный по имени британского физика Уильяма Томсона, лорда Кельвина (1824-1907). Она отсчитывается от абсолютного нуля - теоретической температуры, при которой практически прекращается хоть какое движение молекул. Ноль Ограниченный диапазон видео градусов по шкале Кельвина соответствует -273,15 градус шкалы Цельсия. В фото шкала Кельвина употребляется для свойства цвета светового излучения. Чтоб представить это наглядно, представте для себя брусок железа, нагреваемый в печи. По мере нагрева он начинает сиять красным светом, потом становится красно-оранжевым, позже желтоватым и, в конце концов, белоснежным. Различные цвета Ограниченный диапазон видео соответствуют разной длине волны, конкретно связанной с физической температурой и молекулярной активностью объекта. Тот же принцип относится и к свету. Кварцевые лампы, используемые в фото, видео- и киносъемке, делаются со серьезным соблюдением данной цветовой температуры (порядка 3200 K). Металлогалогенные лампы имеют цветовую температуру, близкую к температуре солнечного света (около 5600 K Ограниченный диапазон видео). В осветительной технике используют термин "градусы Кельвина" и записывают температуру так, как мы делаем в статье. Но в научных кругах сейчас молвят "кельвины", а не "градусы". Это разъясняется тем, что в науке градусы числятся искусственной конструкцией (к примеру, деление круга на градусы является произвольным). Шкала же Кельвина, базирующаяся на Ограниченный диапазон видео таких естественных эффектах, как абсолютный нуль и точка кипения воды, рассматривается как абсолютная, а не относительная.


А почему бы не пользоваться автоматической настройкой баланса белоснежного, которую имеют многие камеры? Дело в том, что хотя сейчас эта функция стала работать еще лучше, чем ранее, все равно она может создавать трудности Ограниченный диапазон видео при смешении различных цветовых температур. Автоматическая регулировка настраивает камеру на доминирующий источник света. К примеру, при съемке панорамой в помещении, где есть источники с различными цветовыми температурами, баланс цвета в процессе панорамирования будет приметно изменяться. Если в сцене есть дверь, открытая наружу, то камера может в один момент перестроиться Ограниченный диапазон видео на голубой внешний свет, и при всем этом все, что находится в помещении, воспримет желтоватый колер.
Чтоб достигнуть наилучшего результата, настройте баланс белоснежного по основному источнику света. Тем вы сообщите камере, какую цветовую температуру в границах сцены желаете передавать белоснежным. Направьте камеру на белоснежную карточку, освещенную этим источником, и Ограниченный диапазон видео нажмите кнопку баланса белоснежного. Камера точно настроится на подходящий спектр цветовых температур. В старенькых моделях проф камер требовалось также настраивать баланс темного, но в новых камерах это совершенно не непременно.


ogranicheno-pravo-storon-na-peredachu-v-sud-preddogovornih-sporov.html
ogranichivayushaya-sila-formi-rosko.html
ograzhdayushih-konstrukcij-zdanij-i-sooruzhenij.html